9 月 29 日，第 33 届中国电视金鹰奖颁奖典礼在长沙落幕，此前千呼万唤始出来的金鹰奖项归属终于在国庆节之前尘埃落定。作为中国三大电视剧奖项之一的金鹰奖，在今年更改了评奖规则，采用 “观众投票 40% 视协会员 30% 专家评审 30%” 的三方加权机制，专业评审权重合计达 60%，这意味着专业话语权再次压过了大众人气值。如果将本届与上届获奖名单做对比，我们会发现，金鹰奖评奖机制的底层逻辑没有变，但是在审美趣味和价值取向上，本届金鹰奖的奖项评委更加专注，也更加稳健。
纵观本届金鹰奖的提名名单，其激烈程度堪称近年之最，无论是表演奖项还是作品奖项，几乎都是堪称两年来国产电视剧的 “最强入围”。而且值得注意的是，金鹰奖依然在贯彻从 2024 年就开始的 “去流量化” 的宗旨，在最佳演员奖的入围名单上，几乎看不到任何一个流量明星的名字。取而代之的，是那些真正有分量的书写，是那些确实有温度的表演。作为电视观众，我们非常荣幸地见证了，认真写故事的人和用心演故事的人，在这个晚上得到了最应有的敬意和祝愿！
本届金鹰奖对于内地电视剧行业而言，既像是一剂强心针，也像是一副镇静剂，它再一次把公众的目光从热闹的流量上拉回来，拉回到作品上，拉回到人心里。
第 33 届金鹰奖作品奖项评审：强类型高概念 不再是夺奖热门
上届金鹰奖最佳电视剧获奖剧集是《三体》，作为国内少有的硬核科幻 IP 改编，《三体》所代表的是国产剧在工业制作上的突破与进取。然而今年的金鹰奖最佳电视剧被授予了《生命树》，这是一部环保题材的主旋律作品，拍摄于青海高原，是一部 “向生命致敬，为时代立传” 的生态文明题材的标杆之作。由此我们可以看出，金鹰评审的审美取向和价值判断有了些许变化，2024 年的金鹰奖更鼓励国产剧类型创新，而 2026 年更加侧重扎根现实土壤、承载时代精神的重要题材与宏大叙事。
而在 “优秀电视剧” 这个奖项上更加明显，2024 年的获奖作品中包含了很多强类型、高概念的国产人气剧集，比如警匪题材的《狂飙》、涉案题材的《漫长的季节》、古装题材的《梦华录》、年代 IP《繁花》…… 类型层出不穷，而且都是极具人气的网络爆款；而到了本届金鹰奖的最终获奖名单上，那些刻画时代肌理，记取历史瞬间，凝视普通中国人精神面貌的作品，都被更加郑重地授予了奖项，比如《生万物》、《西北岁月》、《我的阿勒泰》…… 那些平实的岁月书写，那些质朴的大地情怀，在这些作品里，都得到了最好的安放。
唯一不太一样的是《太平年》，作为获奖名单上绝无仅有的古装剧，《太平年》最难能可贵的地方在于，它将历史正剧的叙事传统再一次进行了继承与升级，这部剧的体量之宏大，选题之艰难，人物之繁多，细节之庞杂，都堪称 “当世罕见”，所以这部剧也确实值得一个金鹰奖。
陈力导演凭借《浴血荣光》获得最佳电视剧导演奖
此外，在作品类奖项中，《生命树》的编剧团队获最佳电视剧编剧奖，陈力导演凭借《浴血荣光》获得最佳电视剧导演奖。《生命树》获得七项提名、三个大奖，是本届金鹰奖的最大赢家，这部在雪域高原和无人区坚持实景拍摄了 188 天的电视剧，无疑为今后的现实主义题材电视剧定下了方向，划定了标准，这样一部讲述三代人守护高原净土的电视剧，题材很大，立意很高，但是它没有说教也不喊口号，而是将那些鲜活的人们与荒凉的群山深深定格在一起，从而让时代精神与艺术表达完成了一次合流。
第 33 届金鹰奖表演奖项评审：回归演员本位 演技含金量做不了假
犹记得第 31 届金鹰奖最佳男女主角都给到了同一部剧 ——《人世间》的雷佳音与殷桃，而从上一届的金鹰奖开始，表演奖项都会被分散给到不同的电视作品。比如今年，于和伟和宋佳视帝视后的人选，几乎都是无可指摘的奖项归属。因为在之前的两年当中，无论是《山花烂漫时》里宋佳 “笑中带泪” 的人物刻画，还是《沉默的荣耀》当中于和伟静水深流的角色演绎，几乎是这一代中年演员最好的表演呈现。值得一提的是，于和伟和宋佳分别还凭借这两个角色，在拿本届金鹰奖之前，都摘取过 “白玉兰”，凭借一个角色，荣膺两项大奖的情形虽然罕见，但是放在这两部作品、这两个角色上，确实顺理成章，因为真的演得太好了。
好在哪里呢？好在准确，好在丰富，好在有层次感。宋佳出演的张桂梅是劳模，于和伟出演的吴石是英雄，但是他们都将角色做了 “日常化”、“细节化” 的处理，从而把 “英模” 身上普通人的质感呈现了出来，从而让人物更真实，更动人，更可观可感。
今年金鹰奖配角的奖项角逐同样激烈，男配角奖项当中，《边水往事》中的蒋奇明，《生万物》中的林永健…… 几乎都是呼声极高、人气很旺的热门人选，而女配角的提名名单上，《生万物》里迟蓬对于 “大脚娘” 的美好演绎，《小巷人家》里蒋欣对于宋莹的动人塑造，也是很多观众的 “心头好”。
不过从最终的奖项归属上来看，梅婷在《生命树》里出演的张勤勤，几乎是让观众第一次在电视荧屏上看到这样的人物 —— 她既是四个孩子的母亲，又是雪域高原上的援藏医生，这个角色身上那种生猛、豁达的生命力，是梅婷此前从未有过的角色表达；而出演过很多 “爆款” 的朱亚文，也在今晚摘取了他职业生涯中的第一个主流表演奖项，《太平年》里的赵匡胤绝不是朱亚文出演过的最 “爆” 的角色，但是他在有限的表演篇幅之内，把赵匡胤这个角色，从武将到权臣再到黄袍加身的不同人物状态，表演得泾渭分明，他没有把赵匡胤往 “一介武夫” 或者 “帝王心术” 的表演套路上去靠，而是演出了这个人物在乱世中拼一条活路的宿命与悲怆，无论朱亚文还是梅婷，都值得这一尊 “最佳配角” 奖。
在 9 月 27 日金鹰奖的开幕之夜上，在《主角》里出演苟存忠的孙浩替演员说了这样的话，他说：“每个演员都是写故事的人，每个人要用自己的人物塑造去把故事表现出来。” 这句话质朴，但是准确，当个人的书写与作品的书写都足够真挚，足够认真的时候，那么一定会被更多的人所看见。
致敬那些岁月烟火中，写故事的人！
附：
【33届金鹰奖获奖名单】
最佳导演：陈力《浴血荣光》
最佳编剧：肖易凡 黄凯文 李雪 赵烁 刘小溪 王军 王磊《生命树》
最佳男主角：于和伟《沉默的荣耀》
最佳女主角：宋佳《山花烂漫时》
最佳男配角：朱亚文《太平年》
最佳女配角：梅婷《生命树》
最佳电视综艺文艺节目：《非遗里的中国》
最佳电视纪录片：《左宗棠收复新疆》《胜利》
